重新发现大地之美——焦生福艺术摄影《大地密宗》赏析
□马 钧
焦生福的艺术摄影《大地密宗》，以一组系列的形式，将生长于高原大地的狼毒、郁金香、牡丹、高山杜鹃、喇叭花、马莲这几种常见的植物，经过崭新的视觉组合，产生出令人意想不到的视觉冲击和视觉美感。
以往单纯的花卉摄影，或者某种高原风景，已经在人们无数次的观看中，形成了谁也无法克服的审美疲劳。程式化的构图，单一的视觉信息，已经远远不能够让现代观众兴奋起来。这种情形下，探视新的视觉表达的陌生化途径，正是对一位摄影家是否对摄影艺术怀抱有炽热艺术理想的考验。
作为一位摄影家，焦生福一直在摄影艺术上不断摸索着、实验着。其中，最令他着迷的，就是艺术摄影。他对这种屡屡被赋予新意的艺术表现形式，一直兴味不减。这组《大地密宗》系列，是他最新的创作收获。
凡是第一眼看到这组系列摄影的人，都会被它奇妙的美感，深深地吸引住。拆开来看，它也不过是花卉摄影和风光摄影。但它经过奇思妙想的合成，立马就变得特别起来。
仔细观察这组照片，它又分出两个子类型：一个是把大自然中野生花卉的图像，与中国传统的山水画图景，叠印在一起，产生一种既古典又新丽的视觉效果。其中一幅，有着大片郁金香的照片，在画面的左边，耸立着充满绿意的马鞍形山脊。山脚下是一溜高低起伏的、长满植被的山影，画面最下面的空白，是缓缓流淌的河流。另外一幅，是遍地开放的粉红色高山杜鹃，与起伏的山势、山峰的褶皱相互掩映，依稀看得见半山腰的斜脊房舍，山上的树木，斜坡上长着的松树。
它们整体上散发着绫罗绸缎似的典雅和秀丽。这个类型，是焦生福对郎静山“集锦摄影”美学风格的继承和弘扬。
另外一个类型，就超出了郎静山古典摄影美学的范围，或者说，他在这个类型里，已经不满足于对国画元素的渲染。这组画面里的狼毒、牡丹、喇叭花、马莲，他都把它们与青海黄河奇石或某种山岩上曲折多变的抽象纹理叠印在一起，形成了多维度、多意义、多意趣的画面构成。它们将一种野性的自然秩序和痕迹，引进画面，处处透出大自然神秘的气息。抽象纹理凸显出密码般的物性。
在照片的完成度上，这个子类型更具有个性和现代气质。虽然整个系列都充满着抒情色彩，但在这个子类型里，焦生福有意无意之间，已经将一种哲思的味道，带到了这个实验里。之所以说它带着哲思气质，就是这个类型，把原本柔性的土地，置换成了刚性的石头，它所蕴含的坚硬、永恒、稳固，与之物所蕴含的脆弱、短暂、变易，形成一种相反相成的张力。在这种内在张力之下，还隐含着艳丽与朴素，华贵与平凡的对照。
往更深一层体味，石头和花朵都指向对时间的隐喻。在古代诗人那里，早就把植物视作“植物钟”，观赏植物，就是在植物身上体察流逝的时光。从屈原的“唯草木之零落兮”的感喟，到陶渊明看见西园里正在盛放的紫葵花，转眼就想到了它不久之后就将枯黄、败落。从中他们最终内观到的，是生命。
细细观赏，我们还可以从繁复的抽象纹理和花朵身上，隐隐感觉到一种音乐似的旋律和节奏。它们从我们的眼睛，传递到我们的心灵，并在那里袅袅如烟地回响着，就像石头上的纹理，幻化成了唱纹一样，播放河流的声息，花香的浮动，行走者的凝思。
来源：青海日报
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